行书是擅于变化的书体，一字多体态已然司空见惯。同一个字，不同书家均有各自不同的写法；同一个字，着眼点不同，形体也跟着不同。这正是行书的奇妙之处，行书之美首先表现于同字不同形的诸多变化。硬笔行书也不例外。
那么，硬笔行书究竟有哪些变化？
高频独体字，低头不见抬头见，是变化最为丰富多彩的一个群体。下面，以高频独体字为例，领悟硬笔行书的变化之道。
变化一，长短之变。硬笔行书总是在笔画的长短对比中前行。某一笔画的长度发生变化，其他笔画也随之变化，以谋求全字的搭配恰当和重心稳定。例字第一个“年”，拉长第二横，其他横画随之压缩，甚至缩短为一点，牵一发而动全身是也。如此结体，对比效应自不待言，更妙的是，多数笔墨集中于内宫，全字呈外拓内收之势，结构十分得体。
变化二，笔顺之变。硬笔行书中，改变笔顺使书写更为流畅，使笔画间的呼应更为密切，同时也形成了一个字的不同写法。例字第二个“年”，改变常规，竖画在先，横画在后，笔画已然无缝对接，给人以一气呵成之感。
年
年
变化三，直弯之变。海纳百川，有容乃大。硬笔行书包容万象，楷书常见之直笔，草书常见之弯笔，均纳其麾下，从而成就了其变化之美。直笔刚毅有力，弯笔灵动不僵，直弯结合，赋予行书笔画更为丰富的性格特点。例字第一个“为”，以直为主，但直中含弯；第二个“为”，以弯为主，但弯中有直；如果还不过瘾，好吧，反复转弯，便有了第三个“为”。需要说明，简体“为”本就是繁体“為”的草书楷化形成，所以其简体行书就是其繁体草书，古今名家留下了大量的变化体供我们参考。
为
为
为
变化四，重心之变。为谋求全字的稳定，重心点的位置发生变化，字的形体也有所变化。例字第一个“小”，重心居中，不上不下，人人乐见，稳重大方；第二个“小”，重心下移，笔笔惊心，取势奇险。
变化五，正斜之变。结体正，笔画均匀对称，形态波澜不惊；结体斜，笔画上下参差，谋求新的平衡。例字第一个“小”，竖画直，点对称，为常规写法；第二个“小”，竖取斜势，则左点下移，右点上移，从而达成新的动态平衡。
小
小
变化六，撇捺之变。撇捺具装饰作用，塑造着一个字的视觉之美，因此，撇捺的变化极为丰富。行书中的撇捺或长撇长捺，或回锋撇反捺，或左右两点，如此等等，极尽变化之能事。例字第一个“来”以长撇反捺组合形式呈现，第二个以左右两点相呼应。像这样仅对撇捺反复变化，就能写出不同体态的字。
变化七，点画之变。点是万能的，横竖撇捺中的短笔画(部分长笔画)都有以点代之的趋势。究其原因，点的书写比原笔画更迅捷，更具动感，更容易与上下笔画产生呼应。所以，写作原笔画无可厚非，以点代之更有韵味。例字第二个“来”的撇捺压缩为两点，由长而短，陡增动态之美。这样，通过点的替代作用，同一字又有了新的体态。
来
来
变化八，呼应之变。前后笔画或连带一体，或牵丝相连，或笔断意连，总之，呼应方式不同，字的体态也不同。例字第一个“心”，末两点以牵丝相呼应，而第二个则整合为一个弯笔，不分彼此。由此可见，改换呼应关系客观上形成了一个字的多种写法。
心
心
变化九，角度之变。笔画的运行方向不同，运行角度有别，会形成同一个字结构上的差别。例字“之”的横画，第一个向左上倾斜，第二个向左下倾斜，第三个则省简后直接向下运笔，角度不同，形成了“之”的三种写法。同样，三个“之”的撇画角度也不同，捺画形态也不同，三者共同塑造了同字不同形的“之”。
变化十，主笔之变。硬笔行书中，字的主笔通常并不固定，可由不同笔画担任。改换了主笔，其他笔画相应随之变化。通常，“之”的主笔为末笔平捺，而例字“之”，第一个主笔改换为上横，第三个变撇为竖，并予以拉长，使其成为主笔。而第二个笔画连为一体，笔墨均衡，淡化了主笔。由此可见，主笔不同，字的形体也大相径庭。恐怕，仅为三笔画的“之”，古今书家就有千百种写法吧。
之
之
之
综上观之，长短之变，笔顺之变，直弯之变，重心之变，正斜之变，撇捺之变，点画之变，呼应之变，角度之变，主笔之变……怎一个“变”字了得！但是，这并不是全部，行书之变，渗透于笔法、结构、章法中的方方面面，也隐藏于书写者的书写灵感中。这恐怕是行书似易实难的辩证法。
