唐寅百科

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唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日),明代出名画家、书法家、诗人字伯虎,小字子畏,号六如居士,南曲隶苏州府吴县(今江苏省苏州市)人,本籍凉州晋昌郡,明朝出名画家、书法家、诗人。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,又称“明四家”。诗文上,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。

成化二十一年(1485年),考中苏州府试第一名,进入府学读书。弘治十一年,考中应天府乡试第一(解元),入京参与会试。弘治十二年,卷入徐经科场舞弊案,坐功入狱,贬为浙藩小吏。从此,丧失科场朝上进步心,游荡江湖,藏匿于诗画之间,末成一代名画家。山川画宗法李唐、刘松年,畅通领悟南北画派,翰墨细秀,规划疏朗,气概秀逸清俊。人物画师承唐代传统,色彩艳丽清雅,身形漂亮,外型准确;亦工适意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨适意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵孟頫。

1524年1月7日,病逝。

鼻祖是前凉陵江将军唐辉,那也间接影响到了唐寅,书画落款常用“晋昌唐寅”落款。先祖唐俭跟从李渊起兵,受封“莒国公”,所以唐寅也自称“鲁国唐生”。到了明代,其祖唐泰任兵部车驾主事,死于土木堡之役。唐泰的后代子孙多漫衍在苏州吴县白下、桥里间一代。唐寅也恰是出生在那一带,其父唐广德运营一家小酒馆。

成化六年(1470年)二月初四,唐寅出生于苏州府吴县吴趋里,父亲唐广德,母亲丘氏。成化十二年(1475年),唐寅的弟弟唐申出生。成化十八年(1482年),唐寅结识祝允明。成化二十年(1484年),唐寅结识文徵明,并得到其父太仆文林的赏识。成化二十一年(1485年),唐寅以第一名补苏州府府学附生。唐寅结识老友张灵。注:祝允明的《唐子畏墓志铭》:童髫中科第一,四海惊称之。张灵,字梦晋。成化二十三年(1487年),唐寅、祝允明、罗圯、白钺、涂瑞与刘机在沈石田所绘的《壑舟园》图上题诗。注:壑舟园为王鏊之从兄王盘的别业。弘治元年(1488年),唐寅与徐廷瑞的次女徐氏成婚。弘治三年(1490年),唐寅做《对竹图》。弘治四年(1491年),唐寅儿时的老友刘秀才病逝,做墓志铭。注:刘秀才名刘嘉德,字协中,年长唐寅两岁。弘治六年(1493年),唐寅为沈隐君写墓碣文。注:沈隐君名沈诚,字希明,号隐君,姑苏长洲人,死于弘治六年蒲月,年七十,开馆售业为生,是唐寅的蒙师。弘治七年(1494年),唐寅的父亲逝世,而母亲、老婆、儿子、妹妹亦在那一两年内相继离世,家境逐步式微,在老友祝枝山的劝戒下潜心读书筹办科考。弘治八年(1495年),唐寅为许天锡之妻高氏做墓志铭。唐寅年二十六岁,已有鹤发,故写《鹤发诗》,文林做诗唱和。唐寅画《桂香亭图》。注:文林时年五十岁。弘治九年(1496年),唐寅做《中州览胜序》。弘治十年(1497年),唐寅参与录科测验期间与老友张灵宿妓喝酒,放浪形骸。提学御史方志非常厌恶那种行径,唐寅在录科测验中名落孙山。后来苏州知府曹凤敬服人才,苏州的名流文徵明的父亲文林、沈周、吴宽等为唐寅求情,方志才同意“补遗”让其参与乡试。注:方志,字信之,成化二十三年进士。弘治十一年(1498年),唐寅参与乡试时,受主考官梁储的赏识,唐寅中应天府乡试第一。但唐寅中举后并没有收敛,变本加厉的流连欢场。他的伴侣纷繁劝戒,但唐寅并没有把伴侣的劝戒放在心上。弘治十二年(1499年),唐寅与江阴徐经入京参与会试,因连累徐经科场案下狱,后被免除为吏。弘治十三年(1500年),唐寅被黜为浙藩小吏,小我深认为耻坚定不去就职。唐寅归家后夫妻失和,休妻。弘治十四年(1501年),唐寅失意之余远游闽、浙、赣、湘等地。弘治十五年(1502年),唐寅游历归家后抱病,医疗很久才见好。弘治十六年(1503年),唐寅与弟弟唐申分炊。弘治十七年(1504年),唐寅靠卖文画为生,纵情于酒色傍边来自娱。弘治十八年(1505年),唐寅谋求建桃花庵别业,做《王氏泽福祠堂记》。唐寅做《答文徵明书》,由书中意思可见唐寅与文徵明二人关系失和。正德元年(1506年),唐寅为教师王鏊绘《出山图卷》。正德二年(1507年),唐寅筑桃花庵别业及梦墨亭。正德三年(1508年),六月,唐寅的侄儿唐长民夭折,年仅十二岁。八月,送别戴昭,做有垂虹诗与丹青。注:戴昭,早年跟从唐寅进修《诗》,后改随薛世奇治《易》,正德年间任浙江绍兴府儒学训导。正德四年(1509年),唐寅四十岁,做《自寿诗》和丹青。唐寅做诗赠苏州府儒学传授墨泰。唐寅做《野望悯言图》,并为陈赜的画题款。正德五年(1510年),唐寅为张献翼的祖父绘《宝鹤图》。正德七年(1512年),唐寅绘《女儿娇水墨牡丹图》。正德八年(1513年),唐寅写信给文徵明,两人捐弃前嫌。唐寅为时任吴县知县何炌绘丹青。正德九年(1514年),唐寅写有《许旌阳铁柱记》和《荷莲桥记》。同年秋,唐寅应宁王墨宸濠之聘。正德十年(1515年),三月,唐寅拆疯被宁王放还。同年唐寅绘《梅枝图》。正德十一年(1516年),唐寅为吴县知县李经书画,写有《长洲高明府过访诗》,送徐朝咨归乡做《金华序》,为吴德润夫妇写墓志铭。正德十二年(1517年),唐寅为吴县知县李经做诗。十一月望日,唐寅夜宿广福寺(别名光福寺),并留有诗篇。正德十四年(1519年),唐寅的教师王鏊七十岁,做《七十寿序》与《寿王少傅》七言律诗。唐写与沈徵德和顾华玉在禅寺饮酒做诗,有《五十言怀诗》。唐寅为华云绘《山静日长图》。正德十五年(1520年),唐寅有《落花图咏》。正德十六年(1521年),唐寅绘《松涛云影图》,仿郭河阳的山川手卷。嘉靖元年(1522年),唐寅送分别任的吴县知县刘辅,做《别刘伯畊》。又做有《元旦诗》。嘉靖二年(1523年),唐寅自书《诗翰册》。十二月二日,唐寅病逝。唐寅做画很少说明年份,且画风变革不很有规律,很难揣测做画时间,也难以根据时间来划分他的画风变革历程,单就题材来看,唐寅的画做次要有山川画、人物画、花鸟适意画等。

唐寅山川画的艺术成就,一方面在于突破门户之见,对南北画派、南宋院体及元代文人山川画兼收并蓄,次要进修了南宋李唐、刘松年的院体画派,兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的气概。同时参合马远、夏圭的构图和翰墨技巧,并普遍地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸各人,畅通领悟贯穿,逐步构成本身的气概。画面规划严谨整饬,外型实在生动,山势雄峻,石量坚峭,皴法斧劈,笔法劲健,墨色淋漓。另一方面,对天然山水有着切身的体察和实在感触感染。代表做品有《落霞孤鹜图》《春山朋友图》《虚阁晚凉图》《杏花茅舍图》等。


唐寅人物画具有崇高高贵的写实功力,形象准确而神韵独具,《明画录》评他的人物画“在钱舜举下,杜柽(杜堇)居士上”。其仕女画大致分为两种,一种是线条劲细,敷色妍丽,气象高华,出自南宋院体画,如《王蜀宫妓图》。工笔重彩,以“三白法”染仕女面部,凸起宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流利的铁线描,服饰施以浓艳的色彩,显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相打扮,斗绿争绯的情态描绘得生动入微,为唐寅仕女画的优良之做。另一种是脱胎自南宋院体,翰墨活动利落.转笔方劲,线条顿挫起伏,由工丽变成简逸。代表做品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等,把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合利用,画面富有韵律感。唐寅水墨适意花鸟,墨韵明净、风格秀逸洒脱而富于实在感。代表做为《枯槎鸲鹆图》,构图用折枝法,枯木枝干由右下标的目的上弯曲伸展,枯笔浓墨,衰老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥,秃笔点叶,一两条细藤,数笔野竹。右上角题诗为:“山空沉寂人声绝,栖鸟数声春雨馀。”以书法人画,以写代描,笔力雄强,外型漂亮,翰墨疏简精当,行笔直秀洒脱。《雨竹图》,画面以二组浓叶为主枝,后出淡叶,再出叶数笔以相照应,叶均向下急趋,一派雨打竹叶之势。另有《墨梅图》《风竹图》《临水芙蓉图》《杏花图》等。

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唐寅的绘画做品融宋代院体技巧与元人翰墨神韵为一体,呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。构图简约明朗,画面条理清楚,疏密有致,用笔清隽,纤而不弱,力而有韵,寓有刚柔相济之美。墨色淋漓多变,和泽有神;意境平平朗逸,清雅幽丽,超凡脱俗。


唐寅书法源自赵孟頫一体,气概丰润灵敏,飘逸秀拔,代表做《落花诗册》。王世贞在《弇州山人稿》中评断:“伯虎书入吴兴堂庙,差单薄耳。”根据文献记载和存世做品,他曾泛学赵孟頫、李邕、颜实卿、米芾各家,并在差别期间呈差别偏重,从而构成不竭变革的阶段面孔。大致上说,其书风变革可分为四个期间。第一期间是三十岁以前,他栖身家乡苏州,与同年龄的文征明交善,甚受文氏影响,故两人书画均很接近,唐寅二十余岁所绘《黄茅渚小景图卷》(上海博物馆藏),湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔;书法亦俱从赵孟頫动手,均结体端丽,用笔秀润,唐寅的《高人深隐图》上款字,就极似文征明。第二期间是三十岁至三十六岁,唐寅科场被黜,老婆离异,无法藉诗文、书画谋生,当时书法上逃唐人,力图标准,尤宗尚颜实卿的楷书,用笔凝重,圆硕多肉,结体偏于长方,雄强茂密,点画横细竖粗,并吸纳隶法,横笔收尾似“蚕头”,捺笔收笔半途之顿近“燕尾”,极富力度,如唐寅做于弘治乙丑(1505年)三十六岁时的《落花诗册》。第三期间是三十七岁至四十五岁,唐寅正值丁壮,栖身在桃花庵,专心处置诗文书画,创做到达高峰。当时书法重又归返赵孟頫,并上逃唐代李邕,遂构成了本身的成熟风貌,以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根底,并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势,于秀润中见遒劲,端美中见灵动。那类气概做品甚多,做于正德元年(1506年)三十七岁的《七言律诗轴》(台北故宫博物院藏)、三十余岁的《山路松声图轴》(台北故宫博物院藏)上款题和《行书三绝卷》(丁念先藏)等做品,均呈赵孟頫与李邕相交融的面孔。第四期间是四十六岁至五十四岁逝世,已属唐寅晚年。自江西宁王处拆疯逃回,进一步看透世事,书法亦变成率意,并吸收了米芾求意取势的书风,用笔迅捷而劲健,冷静利落索性,八面出锋,率实自若,逃求力量、速度和神韵;同时又融诸家笔法于一体,使结体、用笔均富于变革,并到达了笔底生花的境地。代表做品有五十岁以后做的《西洲话旧图轴》(台北故宫博物院藏)上款题、《看泉听风图轴》(南京博物院藏)上款题等。

唐寅诗文以才思取胜。其诗多纪游、题画、感念之做。早年做品工整妍丽,有六朝骈文气息。泄题案之后,多为伤世之做,不拘成法,大量接纳白话,意境清爽,常含立崖岸不服之气,情实意挚。著有《六如居士集》,清人辑有《六如居士全集》。

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诗做有《百忍歌》《上吴天官书》《江南四时歌》《桃花庵歌》《一年歌》《闲中歌》等六百余首。诗集中有为歌妓而做者,如《花酒》《寄妓》《哭妓徐素》《代妓者和人见寄》《玉芝为王丽人做》等。陈继儒《承平清话》记:“唐伯虎有《风流遁》数千言,皆青楼中游戏语也。”是书已失传,无认为证。除诗文外,唐寅也尝做曲,多接纳民歌形式,因为多方面深挚的文学艺术涵养,履历坎坷,见闻博识,对人生、社会的理解较深,雅俗共赏,声名远扬。



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