唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），明代出名画家、书法家、诗人字伯虎，小字子畏，号六如居士，南曲隶苏州府吴县（今江苏省苏州市）人，本籍凉州晋昌郡，明朝出名画家、书法家、诗人。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
成化二十一年（1485年），考中苏州府试第一名，进入府学读书。弘治十一年，考中应天府乡试第一（解元），入京参与会试。弘治十二年，卷入徐经科场舞弊案，坐功入狱，贬为浙藩小吏。从此，丧失科场朝上进步心，游荡江湖，藏匿于诗画之间，末成一代名画家。山川画宗法李唐、刘松年，畅通领悟南北画派，翰墨细秀，规划疏朗，气概秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，身形漂亮，外型准确；亦工适意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨适意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。
1524年1月7日，病逝。
鼻祖是前凉陵江将军唐辉，那也间接影响到了唐寅，书画落款常用“晋昌唐寅”落款。先祖唐俭跟从李渊起兵，受封“莒国公”，所以唐寅也自称“鲁国唐生”。到了明代，其祖唐泰任兵部车驾主事，死于土木堡之役。唐泰的后代子孙多漫衍在苏州吴县白下、桥里间一代。唐寅也恰是出生在那一带，其父唐广德运营一家小酒馆。
成化六年（1470年）二月初四，唐寅出生于苏州府吴县吴趋里，父亲唐广德，母亲丘氏。成化十二年（1475年），唐寅的弟弟唐申出生。成化十八年（1482年），唐寅结识祝允明。成化二十年（1484年），唐寅结识文徵明，并得到其父太仆文林的赏识。成化二十一年（1485年），唐寅以第一名补苏州府府学附生。唐寅结识老友张灵。注：祝允明的《唐子畏墓志铭》：童髫中科第一，四海惊称之。张灵，字梦晋。成化二十三年（1487年），唐寅、祝允明、罗圯、白钺、涂瑞与刘机在沈石田所绘的《壑舟园》图上题诗。注：壑舟园为王鏊之从兄王盘的别业。弘治元年（1488年），唐寅与徐廷瑞的次女徐氏成婚。弘治三年（1490年），唐寅做《对竹图》。弘治四年（1491年），唐寅儿时的老友刘秀才病逝，做墓志铭。注：刘秀才名刘嘉德，字协中，年长唐寅两岁。弘治六年（1493年），唐寅为沈隐君写墓碣文。注：沈隐君名沈诚，字希明，号隐君，姑苏长洲人，死于弘治六年蒲月，年七十，开馆售业为生，是唐寅的蒙师。弘治七年（1494年），唐寅的父亲逝世，而母亲、老婆、儿子、妹妹亦在那一两年内相继离世，家境逐步式微，在老友祝枝山的劝戒下潜心读书筹办科考。弘治八年（1495年），唐寅为许天锡之妻高氏做墓志铭。唐寅年二十六岁，已有鹤发，故写《鹤发诗》，文林做诗唱和。唐寅画《桂香亭图》。注：文林时年五十岁。弘治九年（1496年），唐寅做《中州览胜序》。弘治十年（1497年），唐寅参与录科测验期间与老友张灵宿妓喝酒，放浪形骸。提学御史方志非常厌恶那种行径，唐寅在录科测验中名落孙山。后来苏州知府曹凤敬服人才，苏州的名流文徵明的父亲文林、沈周、吴宽等为唐寅求情，方志才同意“补遗”让其参与乡试。注：方志，字信之，成化二十三年进士。弘治十一年（1498年），唐寅参与乡试时，受主考官梁储的赏识，唐寅中应天府乡试第一。但唐寅中举后并没有收敛，变本加厉的流连欢场。他的伴侣纷繁劝戒，但唐寅并没有把伴侣的劝戒放在心上。弘治十二年（1499年），唐寅与江阴徐经入京参与会试，因连累徐经科场案下狱，后被免除为吏。弘治十三年（1500年），唐寅被黜为浙藩小吏，小我深认为耻坚定不去就职。唐寅归家后夫妻失和，休妻。弘治十四年（1501年），唐寅失意之余远游闽、浙、赣、湘等地。弘治十五年（1502年），唐寅游历归家后抱病，医疗很久才见好。弘治十六年（1503年），唐寅与弟弟唐申分炊。弘治十七年（1504年），唐寅靠卖文画为生，纵情于酒色傍边来自娱。弘治十八年（1505年），唐寅谋求建桃花庵别业，做《王氏泽福祠堂记》。唐寅做《答文徵明书》，由书中意思可见唐寅与文徵明二人关系失和。正德元年（1506年），唐寅为教师王鏊绘《出山图卷》。正德二年（1507年），唐寅筑桃花庵别业及梦墨亭。正德三年（1508年），六月，唐寅的侄儿唐长民夭折，年仅十二岁。八月，送别戴昭，做有垂虹诗与丹青。注：戴昭，早年跟从唐寅进修《诗》，后改随薛世奇治《易》，正德年间任浙江绍兴府儒学训导。正德四年（1509年），唐寅四十岁，做《自寿诗》和丹青。唐寅做诗赠苏州府儒学传授墨泰。唐寅做《野望悯言图》，并为陈赜的画题款。正德五年（1510年），唐寅为张献翼的祖父绘《宝鹤图》。正德七年（1512年），唐寅绘《女儿娇水墨牡丹图》。正德八年（1513年），唐寅写信给文徵明，两人捐弃前嫌。唐寅为时任吴县知县何炌绘丹青。正德九年（1514年），唐寅写有《许旌阳铁柱记》和《荷莲桥记》。同年秋，唐寅应宁王墨宸濠之聘。正德十年（1515年），三月，唐寅拆疯被宁王放还。同年唐寅绘《梅枝图》。正德十一年（1516年），唐寅为吴县知县李经书画，写有《长洲高明府过访诗》，送徐朝咨归乡做《金华序》，为吴德润夫妇写墓志铭。正德十二年（1517年），唐寅为吴县知县李经做诗。十一月望日，唐寅夜宿广福寺（别名光福寺），并留有诗篇。正德十四年（1519年），唐寅的教师王鏊七十岁，做《七十寿序》与《寿王少傅》七言律诗。唐写与沈徵德和顾华玉在禅寺饮酒做诗，有《五十言怀诗》。唐寅为华云绘《山静日长图》。正德十五年（1520年），唐寅有《落花图咏》。正德十六年（1521年），唐寅绘《松涛云影图》，仿郭河阳的山川手卷。嘉靖元年（1522年），唐寅送分别任的吴县知县刘辅，做《别刘伯畊》。又做有《元旦诗》。嘉靖二年（1523年），唐寅自书《诗翰册》。十二月二日，唐寅病逝。唐寅做画很少说明年份，且画风变革不很有规律，很难揣测做画时间，也难以根据时间来划分他的画风变革历程，单就题材来看，唐寅的画做次要有山川画、人物画、花鸟适意画等。
唐寅山川画的艺术成就，一方面在于突破门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山川画兼收并蓄，次要进修了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的气概。同时参合马远、夏圭的构图和翰墨技巧，并普遍地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸各人，畅通领悟贯穿，逐步构成本身的气概。画面规划严谨整饬，外型实在生动，山势雄峻，石量坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。另一方面，对天然山水有着切身的体察和实在感触感染。代表做品有《落霞孤鹜图》《春山朋友图》《虚阁晚凉图》《杏花茅舍图》等。
唐寅人物画具有崇高高贵的写实功力，形象准确而神韵独具，《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。其仕女画大致分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画，如《王蜀宫妓图》。工笔重彩，以“三白法”染仕女面部，凸起宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流利的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相打扮，斗绿争绯的情态描绘得生动入微，为唐寅仕女画的优良之做。另一种是脱胎自南宋院体，翰墨活动利落．转笔方劲，线条顿挫起伏，由工丽变成简逸。代表做品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合利用，画面富有韵律感。唐寅水墨适意花鸟，墨韵明净、风格秀逸洒脱而富于实在感。代表做为《枯槎鸲鹆图》，构图用折枝法，枯木枝干由右下标的目的上弯曲伸展，枯笔浓墨，衰老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，秃笔点叶，一两条细藤，数笔野竹。右上角题诗为：“山空沉寂人声绝，栖鸟数声春雨馀。”以书法人画，以写代描，笔力雄强，外型漂亮，翰墨疏简精当，行笔直秀洒脱。《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相照应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。另有《墨梅图》《风竹图》《临水芙蓉图》《杏花图》等。
唐寅的绘画做品融宋代院体技巧与元人翰墨神韵为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。构图简约明朗，画面条理清楚，疏密有致，用笔清隽，纤而不弱，力而有韵，寓有刚柔相济之美。墨色淋漓多变，和泽有神；意境平平朗逸，清雅幽丽，超凡脱俗。
唐寅书法源自赵孟頫一体，气概丰润灵敏，飘逸秀拔，代表做《落花诗册》。王世贞在《弇州山人稿》中评断：“伯虎书入吴兴堂庙，差单薄耳。”根据文献记载和存世做品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜实卿、米芾各家，并在差别期间呈差别偏重，从而构成不竭变革的阶段面孔。大致上说，其书风变革可分为四个期间。第一期间是三十岁以前，他栖身家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅二十余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟頫动手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文征明。第二期间是三十岁至三十六岁，唐寅科场被黜，老婆离异，无法藉诗文、书画谋生，当时书法上逃唐人，力图标准，尤宗尚颜实卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔半途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅做于弘治乙丑（1505年）三十六岁时的《落花诗册》。第三期间是三十七岁至四十五岁，唐寅正值丁壮，栖身在桃花庵，专心处置诗文书画，创做到达高峰。当时书法重又归返赵孟頫，并上逃唐代李邕，遂构成了本身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根底，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。那类气概做品甚多，做于正德元年（1506年）三十七岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、三十余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等做品，均呈赵孟頫与李邕相交融的面孔。第四期间是四十六岁至五十四岁逝世，已属唐寅晚年。自江西宁王处拆疯逃回，进一步看透世事，书法亦变成率意，并吸收了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，冷静利落索性，八面出锋，率实自若，逃求力量、速度和神韵；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变革，并到达了笔底生花的境地。代表做品有五十岁以后做的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。
唐寅诗文以才思取胜。其诗多纪游、题画、感念之做。早年做品工整妍丽，有六朝骈文气息。泄题案之后，多为伤世之做，不拘成法，大量接纳白话，意境清爽，常含立崖岸不服之气，情实意挚。著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。
诗做有《百忍歌》《上吴天官书》《江南四时歌》《桃花庵歌》《一年歌》《闲中歌》等六百余首。诗集中有为歌妓而做者，如《花酒》《寄妓》《哭妓徐素》《代妓者和人见寄》《玉芝为王丽人做》等。陈继儒《承平清话》记：“唐伯虎有《风流遁》数千言，皆青楼中游戏语也。”是书已失传，无认为证。除诗文外，唐寅也尝做曲，多接纳民歌形式，因为多方面深挚的文学艺术涵养，履历坎坷，见闻博识，对人生、社会的理解较深，雅俗共赏，声名远扬。
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